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EAF - "Siempre en tus ojos"

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  • Silvestre Byrón
    EAF/Extra – Producción Archivo Filmoteca SIEMPRE EN TUS OJOS Completando el plan maestro de recuperación de imágenes de Archivo Filmoteca, expuestos al
    Mensaje 1 de 1 , abr 18 8:11 AM
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      EAF/Extra – Producción Archivo Filmoteca
      SIEMPRE EN TUS OJOS

      Completando el plan maestro de recuperación de
      imágenes de Archivo Filmoteca, expuestos al desgaste
      del soporte magnético, se ha recuperado "Siempre en
      tus ojos", el primer largometraje experimental
      argentino.
      Junto al corto "Rambla 368" los códigos
      representacionales de ambas producciones
      experimentales justificaron los MROs de la Producción
      Original EAF (200-05).-

      SIEMPRE EN TUS OJOS - EL TESTAMENTO ARTÍSTICO DE
      SILVESTRE BYRÓN (1968-1998). Archivo Filmoteca (1998).
      Duración: 100 min. Realización Técnica: Roberto
      Fernández (El Movimiento Falso). Re-máster: Jorge L.
      Pallares (Kairos – Comunicación Audiovisual).
      Dirección: Silvestre Byrón.
      SINOPSIS. Montado a partir del “Dreamland” de
      Allan Poe, el vídeo propone un recorrido sobre doce
      secuencias alternadas por insertos e intervalos
      desarrollando distintos tipos de imágenes. Siguiendo a
      Deleuze y a Metz, “Siempre en tus ojos” pasa de la
      imagen-movimiento a la imagen-tiempo a través de
      sintagmas. Filmado en el oeste uruguayo, (“Avión
      aterrizando”, “Underwood contra la pared”, “Cementerio
      Club”, “Feérico”, “Marconi” y “Última escala en
      Colonia”) combinado con imágenes de archivo (“El
      Hindenburg se quema”, “El Archivo Filmoteca”, “Adelma
      Martín”, “La virtualización de Pamelo Zubiría” y
      “Siempre en tus ojos”) y curiosidades (“Silvestre
      Byrón en Rapa Nui” y “Campos Bañados de Azul en 1976”)
      requiere una mirada científica sobre el cine y el
      video en las variantes del MRO-Contemporáneo.
      COMENTARIO. “Siempre en tus ojos” es el primer
      vídeo experimental argentino en formato de
      largometraje. Se estrenó en Imagen/Centro de Teoría
      (14/4/99) y estuvo un mes en la Videogalería del
      Centro Cultural “Rector Ricardo Rojas” (5/99). Dos
      secuencias se han presentado en Estados Unidos.
      “Fairy” en el 7th Chicago Underground Film Festival y
      “Cemetery Club” en el 43rd San Francisco International
      Film Festival. El interés de este vídeo ha motivado la
      producción de un emprendimiento complementario,
      “Scenes of the Rare, Porn-o and Cruel” (EAF, 2000-01),
      sobre textos de E. T. A. Hoffmann, Bram Stoker, H.
      G.Wells, H. P. Lovecraf, Gerard Brach y Roman
      Polanski.

      Elaborar el proyecto y ponerlo en acto fue todo
      uno. La grabación tuvo lugar en Colonia del
      Sacramento, ROU, en la Semana Santa de 1994. Noche
      Americana Films era la productora señalada. Lo cierto
      es que en octubre comenzó un período pleno de
      dificultades que dilataron su postproducción.

      -Para hacer esta película hubo que encarar una
      hipoteca, pagos de capital e interés, cuatro juicios,
      dos embargos, un mar de carta-documentos, una
      internación, un tendal de deudas, dos divorcios, una
      muerte y un intento de suicidio, el menemismo y el
      cavallismo, la convertibilidad y la recesión, el
      efecto tequila, el efecto arroz y el efecto cachaça, y
      el estrés, mucho estrés. La alerta amarilla, la alerta
      roja. Recién cuando se canceló la hipoteca (3/97) se
      completó el proyecto. (Silvestre Byrón. Imagen/Centro
      de Teoría).

      Noche Americana Films había colapsado y el trabajo
      fue concluido por El Movimiento Falso (11/98). En
      ningún momento se llevó control alguno de gastos, un
      monto estimado de mil pesos-dólares (convertibles).
      Bien poco teniendo en cuenta su extensión y las
      características de la imagen opcional.
      En conjunto “Siempre en tus ojos” está integrado por
      tres partes divididas por doce secuencias. El detalle:

      -Praefatio
      -Títulos
      1. Avión aterrizando
      2. Underwood contra la pared
      3. El Hindenburg se quema
      -Intervallum
      4. Feérico
      -Silvestre Byrón en Rapa Nui
      5. El Archivo Filmoteca
      Campos Bañados de Azul en 1976
      6. Cementerio Club
      -Intervallum
      7. Adelma Martín, glamour eternal
      8. Marconi
      -Archivo Filmoteca busca a James Mason
      9. Látex
      10. La virtualización de Pamelo Zuviría en 1998
      11. Última escala en Colonia, ROU.
      12. Siempre en tus ojos
      -Epilogus

      Aunque el largo es una obra autónoma,
      “necesariamente” se exhibió precedido por los cortos
      “Campos Bañados de Azul” (Filmoteca, 1971 - Archivo
      Filmoteca, 1991) o “Rambla 368” (Archivo Filmoteca,
      1994-98).
      Por lo inusitado de su duración, también para ser
      exhibido, tuvo problemas. Fue vista como “estreno
      absoluto” en la pantalla de vídeo gigante de Imagen.
      Al tiempo, en el Rojas con coordinación de Andrés
      Denegri y auspicio de Ave Estudios.
      Una copia se llevó al cine Cosmos. Su director,
      Luis Carlos Vainikoff -representante de Artkino
      Pictures en Buenos Aires- se excusó de programarla.
      -No me animo a estrenarla -dijo.

      Las dificultades no concluyeron allí. Con la
      tercera fundación del Archivo Filmoteca (22/12/01) la
      película ingresó al Catálogo EAF Vídeo; Master # 306 y
      Submaster # 401. Allí quedó olvidado mientras se
      producían las series (narrativa, testimonial,
      experimental, videoarte) de su Producción Original.
      Luego fue postergardo por el default y la devaluación
      del Estado argentino (2002). El crudo original, un TDK
      HS 120 de 8 m/m, ya se había desguasado (1/01). Ni EAF
      ni El Ángel Blanco tenían muy claro qué hacer con este
      material. Hasta que la degradación del máster se hizo
      notoria en 2005.
      Dropouts. Una malandrina variable de iliquidez y
      lucro cesante hizo que la longevidad del máster
      comenzara su degradación. De contado, el primer largo
      experimental argentino (soporte vídeo) corría el
      aprieto de esfumarse.

      “Siempre en tus ojos” fue la obra maestra del
      Archivo Filmoteca. Y el reflejo de su implosión. El
      archivo ya había sido absorbido por su extensión
      informática. La Extensión Archivo Filmoteca (1997). La
      primera Hoja de Información EAF (1998) circulada fuera
      de línea presentaba a “Siempre en tus ojos” como tema.

      CURIOSIDADES
      En “El Hindenburg se quema” se oyen dos voces. La
      del periodista norteamericano Herb Morrison (WLS,
      Chicago) y del ministro de propaganda nazi Joseph
      Goebbels. También se oye la “American Centennial
      March” de Richard Wagner en versión de la Orquesta
      Filarmónica de Filadelfia dirigida por Eugene Ormandy
      (Columbia - Masterworks). El primer plano pertenece al
      actor Conrad Veidt en “A Woman’ Face” (MGM, 1941) de
      George Cukor. El desastre del Hindenburg tuvo lugar en
      Lakehurst, Nueva Jersey, (6/5//37).
      “Cementerio Club” es la remake de un documental
      poético de Natacha Moneda, La Chica Perfume (1974),
      basado en un tema de Luis Alberto Spinetta.
      Originalmente mostraba un camposanto en la
      altiplanicie del estado de Zacatecas, México. La
      segunda versión describe un desguasadero de aviones en
      el departamento de Colonia, Uruguay.
      El corte de negativo que se ve en “Adelma Martín,
      glamour eternal” pertenece a “¿Dónde estará
      Vampirella?” (Filmoteca, 1971).
      Algunas secuencias fueron utilizadas en “Filmoteca
      Backstage” (Archivo Filmoteca, 1994). Se trata de
      “Feérico”, “El Archivo Filmoteca” y de “Última escala
      en Colonia, ROU”.
      Las dos voces que acompañan a Silvestre Byrón en la
      secuencia “Siempre en tus ojos” pertenecen a Narcisa
      Hirsch y a Rubén Guzmán en el programa “El museo en el
      aire” grabado en los estudios de Radio El Mundo y
      emitido por Nacional (21/6/96). El tren que se oye
      sobre el final se agregó en la isla de edición de El
      Movimiento Falso.
      En la misma secuencia también aparecen cortes de
      Salvador Sammaritano en “Nuestro Cine” (ATC, 1987) y
      Ricardo Parodi en “Cinelímite” (VCC, 1997).
      Por una cuestión de metraje se suprimieron dos
      insertos. “Faust – Arie”, un vídeo XXX alemán;
      “Corbata de moño”, un vídeo abstracto; y una serie de
      fotos fijas (desnudos). Tampoco se incluyeron imágenes
      de “El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha”,
      tomadas expresamente de los grabados de Gustave Doré.
      Los planos de James Mason pertenecen a “Cop-out”
      (1967) de Pierre Rouve.
      “La virtualización de Pamelo Zuviría en 1998” es la
      «remake» de “En la carrera”, (Natacha Moneda, 1975).
      En Estados Unidos circuló un NTSC titulado “The Pamelo
      Zuviria Revival in 1998”.
      Cuatro películas subsecuentes: los largos
      “Enciclopedia” (2000) de Mariano Cohn-Adrián De
      Rosa-Gastón Duprat y “Áreas” (íd) de Hernán Khourian,
      comparativamente cubren cien y ochenta minutos cada
      una; un correlato, el largometraje “Scenes of the
      Rare, Porn-o and Cruel” (EAF, 2000-01), donde “Landing
      Airplane” es una continuación de “Avión aterrizando”;
      dos cortes inéditos, “Hamlet” y “Prof. Ling”,
      preservados en la megaproducción “Una bolsita de
      pus/Perdido” (EAF, 2001).

      Jorge L. Pallares capturó y rendeó esta producción
      en Kairos – Comunicación Audiovisual comprimida en DV
      Panasonic – Linear Plus. Sólo en un caso, Archivo
      Filmoteca busca a James Mason, se intervino las
      imágenes. Únicamente se las preservó incluyendo los
      dropouts del formato VHS (analógico), una cinta
      magnética de Sony. El audio, en cambio, fue
      optimizado. Se aguarda el lanzamiento en DVD.
      Hoja de Información EAF.-

      http://www.geocities.com/eaf_underground
      http://www.geocities.com/eaf_iniciacion


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