Dario (dariojalvarez@...) le envía esta nota publicada en Clarín.com:
Interesante (y muy creativa) solucion
Interesante (y muy creativa) solucion
06.02.2007 | Clarín.com | Arquitectura
PROYECTO INTERNACIONAL MUSEUM PLAZA, LOUISVILLE, ESTADOS UNIDOS
Un museo con zancos para las inundaciones
Los ex OMA de los EE.UU. proyectaron un manojo de torres con un espacio cultural en el medio. La herencia de Koolhaas.
ARIEL HENDLER.
Alos mejores discípulos de Rem Koolhaas les ocurre lo mismo que a su mentor: en sus proyectos más audaces, allí donde todos ven búsqueda formal, juego y espíritu vanguardista, sus autores sólo admiten racionalidad. Es decir, haberse adaptado a condicionantes muy estrictas que no dejaban otra alternativa, por alocada que parezca. Así lo aseguró Joshua Prince-Ramus, quien hasta hace un año fue titular de la oficina de OMA (el estudio de Koolhaas) en Nueva York y tuvo un rol preponderante en el proyecto de la Biblioteca de Seattle, nada menos.
Pero, en rigor, lo dijo en referencia al complejo Museum Plaza en Louisville, Kentucky, suerte de ramillete de torres comerciales que incluye un museo de arte contemporáneo y otras áreas públicas en una caja prismática que vuela a 20 pisos de altura. Se trata de un proyecto que Prince-Ramus lleva adelante con su propio estudio, REX, que en realidad es la ex OMA neoyorquina, independizada de la casa matriz en Rotterdam (ver Retoños...).
El conjunto se destaca por la caja elevada del museo —los proyectistas llaman "Isla"—, que divide el conjunto por la mitad en sentido horizontal. Y, sobre todo, por la ausencia de continuidad entre los volúmenes que se desarrollan hacia arriba y abajo de aquella. Hacia abajo, la Isla se apoya sobre dos torres y la columna que contiene el núcleo de servicios, a modo de zancos, mientras que hacia arriba se erigen otras tres torres que aparecen desfasadas o corridas respecto a las de abajo.
En el estudio aclaran que esta disposición inusual no supone una audacia formal gratuita, sino una respuesta precisa a las condiciones de implantación. "La solución obvia hubiese sido ubicar el museo y todas las actividades públicas abajo, a modo de basamento, y los programas residenciales y comerciales arriba. Pero en este caso era imposible, porque nuestro ''abajo'' es complicado", cuenta el argentino Alejandro Schieda, recibido en la Universidad Nacional de Mar del Plata y junior architect de REX.
Estas complicaciones tienen que ver con que Museum Plaza está ubicado en un terreno de superficie reducida vecino al río Ohio, que suele desbordarse y provocar inundaciones. "Si hay agua, que llegue a los estacionamientos y no al museo", explica Schieda. Pero también a que la zona es en la actualidad un área degradada de Louisville, cerca del centro comercial aunque separada de éste por barreras urbanas, como un dique y una autopista. "En este entorno, todo programa público situado en el nivel cero quedaría aislado", agrega.
Por otra parte —aclara Schieda—, la superposición de distintos programas sobre un basamento era impracticable debido a las dimensiones reducidas del lote. De allí que el programa público esté a una altura de veinte pisos y las torres —todas de forma prismática— se distribuyan por encima y por debajo en partes iguales. "Se las separó todo lo posible, los cuerpos se mueven y vuelan. En realidad, la potencia del proyecto no viene de las formas en sí sino de la relación entre las partes, las relaciones de distancia y proximidad", resume.
Arte y comercio. Para llegar a la disposición final de los volúmenes se utilizó una secuencia geométrica que consistió en partir de un diagrama con la solución considerada obvia, el museo abajo y el resto arriba; luego se "cortó" el diagrama verticalmente en dos partes iguales, con lo cual quedaron bloques de edificios en altura a ambos lados, y por último se "plegó" hacia abajo la mitad de los programas residenciales, que pasaron a constituir los zancos del museo.
"La arquitectura propiamente dicha está en la Isla, el resto de los volúmenes son deliberadamete simples", cuenta Schieda. Este prisma elevado consta de tres niveles, contiene el museo y se concentra las áreas comunes de las torres, generando, según dicen los proyectistas, "una sinergia entre arte y comercio".
Allí, el museo está estructurado en base a un anillo o loop de circulación y exposición. Este esquema de circulación vertical y perimetral es similar al que Koolhaas diseñó para el Educatorium de Utrecht, según Schieda, por el hecho de que "la misma estructura va ganando nivel a medida que se lo recorre". Y en su recorrido conecta a las salas a distintos niveles alrededor del salón de exposiciones propiamente dicha, en triple altura y de planta en forma de diamante. Por otra parte, todas las divisiones interiores del museo son rebatibles, para adaptarse a distintos formatos de exposición.
Por fuera de loop se desarrolla una zona intermedia que establece la relación entre el museo y los servicios comunes de las torres abajo y arriba de la Isla, incluidas áreas de locales y gastronomía abiertas al público. En tanto, la relación con el público, la gente, está enfatizada por la presencia de un ascensor funicular que asciende en diagonal desde la calle hasta la Isla.
En cuanto al programa residencial, Schieda explica que en este proyecto "se invirtió la secuencia del desarrollo inmobiliario tradicional". Esto significa que, en lugar de idear primero las viviendas y después agregarle el "plus cultural", se pensó primero en hacer el museo y después en otros programas más rentables para financiarlo y mantenerlo. Encima de la Isla habrá dos torres de departamentos de lujo y una de oficinas, mientras que abajo están proyectado un hotel y un edificio de lofts de menor categoría. "Pero la cultura ocupa el centro espiritual del proyecto, y también el centro espacial", aclaran los arquitectos.
http://www.clarin.com/suplementos/arquitectura/2007/02/06/a-01358153.htm
PROYECTO INTERNACIONAL MUSEUM PLAZA, LOUISVILLE, ESTADOS UNIDOS
Un museo con zancos para las inundaciones
Los ex OMA de los EE.UU. proyectaron un manojo de torres con un espacio cultural en el medio. La herencia de Koolhaas.
ARIEL HENDLER.
Alos mejores discípulos de Rem Koolhaas les ocurre lo mismo que a su mentor: en sus proyectos más audaces, allí donde todos ven búsqueda formal, juego y espíritu vanguardista, sus autores sólo admiten racionalidad. Es decir, haberse adaptado a condicionantes muy estrictas que no dejaban otra alternativa, por alocada que parezca. Así lo aseguró Joshua Prince-Ramus, quien hasta hace un año fue titular de la oficina de OMA (el estudio de Koolhaas) en Nueva York y tuvo un rol preponderante en el proyecto de la Biblioteca de Seattle, nada menos.
Pero, en rigor, lo dijo en referencia al complejo Museum Plaza en Louisville, Kentucky, suerte de ramillete de torres comerciales que incluye un museo de arte contemporáneo y otras áreas públicas en una caja prismática que vuela a 20 pisos de altura. Se trata de un proyecto que Prince-Ramus lleva adelante con su propio estudio, REX, que en realidad es la ex OMA neoyorquina, independizada de la casa matriz en Rotterdam (ver Retoños...).
El conjunto se destaca por la caja elevada del museo —los proyectistas llaman "Isla"—, que divide el conjunto por la mitad en sentido horizontal. Y, sobre todo, por la ausencia de continuidad entre los volúmenes que se desarrollan hacia arriba y abajo de aquella. Hacia abajo, la Isla se apoya sobre dos torres y la columna que contiene el núcleo de servicios, a modo de zancos, mientras que hacia arriba se erigen otras tres torres que aparecen desfasadas o corridas respecto a las de abajo.
En el estudio aclaran que esta disposición inusual no supone una audacia formal gratuita, sino una respuesta precisa a las condiciones de implantación. "La solución obvia hubiese sido ubicar el museo y todas las actividades públicas abajo, a modo de basamento, y los programas residenciales y comerciales arriba. Pero en este caso era imposible, porque nuestro ''abajo'' es complicado", cuenta el argentino Alejandro Schieda, recibido en la Universidad Nacional de Mar del Plata y junior architect de REX.
Estas complicaciones tienen que ver con que Museum Plaza está ubicado en un terreno de superficie reducida vecino al río Ohio, que suele desbordarse y provocar inundaciones. "Si hay agua, que llegue a los estacionamientos y no al museo", explica Schieda. Pero también a que la zona es en la actualidad un área degradada de Louisville, cerca del centro comercial aunque separada de éste por barreras urbanas, como un dique y una autopista. "En este entorno, todo programa público situado en el nivel cero quedaría aislado", agrega.
Por otra parte —aclara Schieda—, la superposición de distintos programas sobre un basamento era impracticable debido a las dimensiones reducidas del lote. De allí que el programa público esté a una altura de veinte pisos y las torres —todas de forma prismática— se distribuyan por encima y por debajo en partes iguales. "Se las separó todo lo posible, los cuerpos se mueven y vuelan. En realidad, la potencia del proyecto no viene de las formas en sí sino de la relación entre las partes, las relaciones de distancia y proximidad", resume.
Arte y comercio. Para llegar a la disposición final de los volúmenes se utilizó una secuencia geométrica que consistió en partir de un diagrama con la solución considerada obvia, el museo abajo y el resto arriba; luego se "cortó" el diagrama verticalmente en dos partes iguales, con lo cual quedaron bloques de edificios en altura a ambos lados, y por último se "plegó" hacia abajo la mitad de los programas residenciales, que pasaron a constituir los zancos del museo.
"La arquitectura propiamente dicha está en la Isla, el resto de los volúmenes son deliberadamete simples", cuenta Schieda. Este prisma elevado consta de tres niveles, contiene el museo y se concentra las áreas comunes de las torres, generando, según dicen los proyectistas, "una sinergia entre arte y comercio".
Allí, el museo está estructurado en base a un anillo o loop de circulación y exposición. Este esquema de circulación vertical y perimetral es similar al que Koolhaas diseñó para el Educatorium de Utrecht, según Schieda, por el hecho de que "la misma estructura va ganando nivel a medida que se lo recorre". Y en su recorrido conecta a las salas a distintos niveles alrededor del salón de exposiciones propiamente dicha, en triple altura y de planta en forma de diamante. Por otra parte, todas las divisiones interiores del museo son rebatibles, para adaptarse a distintos formatos de exposición.
Por fuera de loop se desarrolla una zona intermedia que establece la relación entre el museo y los servicios comunes de las torres abajo y arriba de la Isla, incluidas áreas de locales y gastronomía abiertas al público. En tanto, la relación con el público, la gente, está enfatizada por la presencia de un ascensor funicular que asciende en diagonal desde la calle hasta la Isla.
En cuanto al programa residencial, Schieda explica que en este proyecto "se invirtió la secuencia del desarrollo inmobiliario tradicional". Esto significa que, en lugar de idear primero las viviendas y después agregarle el "plus cultural", se pensó primero en hacer el museo y después en otros programas más rentables para financiarlo y mantenerlo. Encima de la Isla habrá dos torres de departamentos de lujo y una de oficinas, mientras que abajo están proyectado un hotel y un edificio de lofts de menor categoría. "Pero la cultura ocupa el centro espiritual del proyecto, y también el centro espacial", aclaran los arquitectos.
http://www.clarin.com/suplementos/arquitectura/2007/02/06/a-01358153.htm
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